旅行記

国立科学博物館の特別展「大絶滅展」に行ってきました。科博は何度も訪れていますが、今回は入場の列や待ち時間こそいつも通りだった一方で、会場に入ってからの進みが想像以上にゆっくりで、展示を一つひとつじっくり読む余裕がなかなか作れませんでした。中央に球形の巨大ディスプレイが据えられていて、そこで立ち止まって眺める人が多いことに加え、各テーマを見終わるたびに中央へ戻る導線になっているため、流れが滞留しやすい構造だったのかもしれません。巨大な博物館で「特別展」を成立させる設計の難しさを、混雑そのものから体感するような時間でした。 展示構成は、プロローグから始まり、エピソード1「O-S境界」、エピソード2「F-F境界」、エピソード3「P-T境界」、エピソード4「T-J境界」、エピソード5「K-Pg境界」、エピソード6「新生代に起きた生物の多様化」、そしてエピローグへと続き、いわゆるビッグファイブ（五回の大量絶滅）を軸に、地球史を順に歩かせる設計でした。プロローグでは、通常絶滅と大量絶滅の違いの説明に加え、「大酸化イベント」「全球凍結」など、絶滅や環境激変の文脈を広く押さえていたのが印象的です。さらに「農耕革命」という言葉が登場し、しかもそれが人類史の農耕ではなく、カンブリア紀に生物が海底を掘り返し始めた現象を指すという説明には、言葉の比喩の巧みさと、地球史のスケール感のズレが同時に立ち上がってきて面白く感じました。 エピソード1の「O-S境界」は、オルドビス紀(Ordovician)とシルル紀(Silurian)の境目で、海の環境が揺さぶられた時代です。約4億4500万年前と4億4400万年前の二段階で大量絶滅が起きたという説明を読むと、数億年単位の歴史では百万年が“誤差”のように扱われる感覚に、こちらの時間認識が追いつかなくなります。火山活動に伴う寒冷化が引き金となり、サンゴ礁や浮遊生物が大きな打撃を受け、三葉虫も属数が激減したという流れは、繁栄のピークがいかに脆いかを端的に示していました。 一方で、大量絶滅後のシルル紀には温暖化も重なって多様性が回復し、脊椎動物の登場や植物の上陸へとつながっていくという“復元”の物語が続きます。巨大なスキフォクリニテスの化石や、列を成すユーリプテルスの化石、アクティラムスの大型標本と模型などは、海が主役だった時代の迫力を、視覚で押し切ってく...

上野の東京都美術館で開催中の「ゴッホ展　家族がつないだ画家の夢」を見ました。ファン・ゴッホという一人の天才を、家族の歩みと重ねてたどる構成で、作品と人の歴史が自然に結びついていきます。弟テオ、その妻ヨー、そして二人の息子フィンセント・ウィレムへ――家族が受け継いだ志が、どのように画家の名声と作品の命を支えていったのかが明快に伝わってきました。 第一章は、ゴッホの死の直後から物語が始まります。兄の死から間もなく病に倒れたテオのあと、残された作品と書簡を前に立ち上がったのが妻のヨーでした。彼女は素人から近代美術と美術市場を学び、散逸しかねない遺産を守りながら適切な相手に作品を託していきます。その営みは息子フィンセント・ウィレムに受け継がれ、ファン・ゴッホ財団とファン・ゴッホ美術館の設立へと実を結びました。展示冒頭で、こうした全体像が見通せるのがよかったです。 第二章では、生前のネットワークとコレクションが焦点でした。兄弟がかつて働いたグーピル商会での経験は、作品の目利きや流通の知に直結していたのだと感じます。テオは支店長として活躍し、画家としてのゴッホはゴーガン、ピーター・ラッセル、エミール・ベルナールらと作品を交換するかたちで自らの周縁にコレクションを築きました。さらに浮世絵への傾倒が収集へと結びつき、日本の版画が彼の色彩観や構図に与えた影響を、実物を前に実感できます。会場にはゴーガンの《クレオパトラの壺》や数々の浮世絵が並び、19世紀末ヨーロッパの前衛と日本美術の交差点が立体的に見えてきます。 第三章は、画家ゴッホの軌跡そのもの。二十代後半に画家を志し、オランダで素描と油彩の基礎を固めたのち、パリでそれまでの重い陰影を脱ぎ棄て、現代的な色と光をつかみとっていく過程が作品で語られます。南仏での短い時間に生まれた、強烈な筆致と色の響きはやはり圧巻でした。そしてオーヴェール＝シュル＝オワーズの麦畑での最期へ至る時間の速さと密度を思うと、展示室に漂う静けさがいっそう重く感じられます。自画像の前では、画家が自分を見つめ返す視線に、見る側の時間が止まるようでした。 第四章はふたたびヨーの物語に戻ります。家計のための売却という切実な事情と、作品の価値をより広く正しく伝えるという使命感が、彼女の中で矛盾なく結びついていく過程が伝わりました。会場に展示された家計簿には、どの作品を誰に...

3連休の初日、上野の国立科学博物館で開催中の特別展「氷河期展 〜人類が見た4万年前の世界〜」を訪れました。天気にも恵まれ、館内は多くの来場者で賑わっており、入場までに10分ほどの行列ができていました。展示は、かつて地球が氷に包まれていた時代を多角的に紹介しながら、人類と動物たちの生きた世界を再現しています。 最初のエリアでは、氷河期を生きた巨大動物――いわゆる「メガファウナ」たちが出迎えてくれました。マンモスの骨格標本はもちろんのこと、オオツノジカやオーロックス、ケサイといった現在では見ることのできない大型哺乳類たちの姿が、骨格標本や生体復元模型でリアルに再現されていました。その迫力に、かつての地球の厳しさと豊かさを感じさせられます。 次の展示では、ネアンデルタール人とクロマニョン人という、人類の近縁種・祖先たちに焦点が当てられていました。特に、日本初公開となるネアンデルタール人のラ・フェラシー1号や、ラ・シャペル・オー・サンの「老人」といった著名な化石標本に目を奪われました。加えて、クロマニョン人の1号・2号の頭蓋骨が展示されており、旧石器時代の人類の文化的な豊かさを示す証拠――装飾品や骨製の縫い針など――も紹介されていました。実用品だけでなく、美しさを追求する感性がすでに存在していたことに驚かされます。 続いて、日本列島の氷河期に関する展示では、当時の地理や文化に思いを馳せることができました。北海道がサハリンや大陸と陸続きであった「古北海道半島」と呼ばれる時代には、多くの装飾品が作られていたようで、現代のファッション感覚に通じるものを感じました。特に、日本では旧石器時代の装飾品の出土例が少ない中、北海道から見つかった品々は貴重な発見です。また、沖縄で発掘された港川人の全身骨格も展示されており、南北で異なる環境の中、人々がそれぞれの生活を営んでいたことが伝わってきました。 展示の締めくくりは、氷期と間氷期における植生の変化に関するものでした。福井県の水月湖では、年ごとの堆積物――いわゆる「年稿」が連続して保存されており、花粉や胞子といった微細な化石から、当時の植物相を解明することが可能となっています。このように、日本の地層が地球全体の気候変動を知る鍵にもなっていることに、あらためて日本列島の地質学的な価値の高さを実感しました。 特別展を見終えたあと、少し時間があっ...

今日は、特別展「古代DNA ―日本人のきた道―」のため、国立科学博物館（こくりつかがくはくぶつかん）に来ました。先週は、雪やみぞれ・雹が降る日もありましたが、週末は暖かく上野公園には、花見の人や観光客であふれていました。 東京・上野にある国立科学博物館は、自然科学と科学技術に関する日本有数の博物館です。上野恩賜公園の中に位置し、動物園や美術館に囲まれながら、知的な冒険ができる場所として多くの人々に親しまれています。最寄りの上野駅や鶯谷駅からは徒歩5分ほど。アクセスの良さもあり、週末や休暇中は家族連れや学生たちで賑わいます。 博物館の建物は大きく「日本館」と「地球館」の二つに分かれています。日本館は、明治期に建てられた重厚な建築で、日本の自然や生物、日本人の科学技術の歩みを紹介しています。例えば、日本列島の地形がどのように形成されたのか、縄文時代の人々がどのような環境で暮らしていたのかなど、身近な自然史に触れられる展示が豊富です。明治以降に活躍した科学者たちの功績や、日本独自の技術進化も学ぶことができ、国内外から訪れる人にとっても非常に興味深い内容となっています。 一方の地球館は、地球そのものや生命の進化をテーマにした展示が並びます。恐竜の化石、鉱物、宇宙の構造、科学技術の最先端といった、まさに「知のデパート」と呼ぶにふさわしい空間です。特に巨大な恐竜の骨格標本や、深海生物の模型は迫力があり、子どもだけでなく大人も夢中になってしまいます。展示は体験型や映像を駆使したものも多く、難しいテーマでもわかりやすく楽しく学ぶことができます。 また、国立科学博物館では期間限定の特別展も開催されています。過去には「人体」や「深海展」、「大哺乳類展」などが開催され、大きな話題を呼びました。こうした特別展は、常設展示とは異なる切り口で科学の魅力に触れられる貴重な機会です。人気の展示は日時指定の事前予約制になることもあるため、訪れる際には事前にチェックしておくと安心です。 館内にはカフェやミュージアムショップもあり、恐竜グッズや理科系雑貨、展示図録などのお土産も充実しています。展示を見終わったあとに立ち寄って、その余韻に浸るのも楽しいひとときです。 科学が苦手だった方も、ちょっとだけ興味があるという方も、足を運べばきっと新しい発見に出会える場所。それが国立科学博物館です。日常をちょっと離...

 月曜に行った東京国立近代美術館の「ハニワと土偶の近代」に続き、東京国立博物館の特別展「はにわ」に行ってきました。 国宝の金象嵌銘大刀（きんぞうがんめいたち）。古墳時代の4世紀のものです。刀身部分は2世紀の中国の後漢時代。奈良県東大寺山古墳出土。 3点とも国宝の衝角付冑（しょうかくつきかぶと）、頸甲（あかべよろい）、横矧板鋲留短甲（よこはぎいたびょうどめたんこう）。古墳時代の5～6世紀のものです。熊本県江田船山古墳出土。 重要文化財の円筒埴輪（えんとうはにわ）。古墳時代の4世紀、奈良県のメスリ山古墳出土。 重要文化財の天冠をつけた男子（てんかんをつけただんし）。古墳時代6世紀、福島県神谷作101号墳出土。 重要文化財の船形埴輪。 重要文化財の「旗を立てた馬型埴輪」。埼玉県酒巻14号出土。6世紀。 重要文化財の武装石人。福岡県鶴見山古墳出土。古墳時代6世紀。 5体の「挂甲の武人（けいこうのぶじん）」の埴輪。同じ工房で造られた可能性もあるそうです。1つ目は、国宝。群馬県太田市飯塚町出土、古墳時代6世紀。埴輪としては最初の国宝。バンク・オブ・アメリカの支援で修復されたそうです。 2体目は、重要文化財。群馬県太田市成塚町出土、古墳時代6世紀。考古学者の相川之賀（あいかわしが）が収集しました。 3体目は、国宝でも重要文化財でもありません。群馬県伊勢崎市出土、古墳時代6世紀。 4体目は、重要文化財。群馬県太田市世良田町出土、古墳時代6世紀。5体の中で一番新しい。 最後は、国宝でも重要文化財でもありません。群馬県太田市出土、古墳時代6世紀。普段はアメリカのシアトル美術館に収蔵されています。今回63年ぶりの帰国だそうです。我々にとっては63年はほぼ一生ですが、埴輪にとってはついこの間のことでしょうね。 1体目の挂甲の武人の埴輪には、白色、赤色、灰色の3色の彩色が残っています。色を再現した複製も展示されていました。 重要文化財の「ひざまずく男子」。群馬県の塚廻り4号墳と茨城県桜川市の出土、古墳時代6世紀。土下座、おじぎは昔からの文化なんですね。 重要文化財の「家形埴輪」。奈良県桜井市出土、古墳時代5世紀。家形の埴輪があるということは400年代にはこういった家が建てられていたのでしょうか。 重要文化財の「家形埴輪」。大阪府美園古墳（みそのこふん）出土。古墳時代4世紀。こちらは2...