旅行記

スペインのバルセロナに観光に来ました。ガウディの作品群を中心に廻り、グエル公園に来ました。 バルセロナの街の北側に広がる小高い丘の上に、グエル公園という不思議な魅力を持つ場所があります。ここは、スペインの天才建築家アントニ・ガウディが手がけた独特な芸術空間で、世界中から訪れる観光客の目を楽しませています。自然と建築が見事に調和し、まるでおとぎ話の中に迷い込んだような感覚を味わえる場所です。 この公園はもともと、実業家エウセビ・グエルがガウディに依頼して開発された住宅地として計画されました。しかし、商業的には成功せず、わずか数軒の住宅が建てられただけで計画は中断されます。その後、未完成のまま残された敷地が市によって買い取られ、公園として整備されたのです。 公園内にはガウディらしい有機的な曲線やモザイクタイルがふんだんに使われています。特に有名なのが、カラフルな破砕タイルで飾られたトカゲの噴水「ドラゴン」や、蛇のようにうねる長いベンチが特徴的な「ギリシャ劇場（現在の中央広場）」です。これらの造形は、機能性だけでなく、視覚的な美しさと自然との調和を追求したもので、ガウディの自然への深い敬意が表れています。 また、公園内にはガウディが実際に住んでいた家も残っており、現在はガウディ博物館として公開されています。家具や日用品もガウディのデザインによるもので、彼の生活や創作の一端を垣間見ることができます。 グエル公園は、1984年にユネスコ世界遺産に登録され、その芸術的・歴史的価値が世界的に認められました。訪れるたびに新しい発見があり、ガウディの世界観にじっくりと浸ることができます。静かに広がる松林や小道を歩きながら、視線の先に現れる不思議な建築物を眺めていると、まるで夢の中にいるかのような気持ちになることでしょう。 バルセロナを訪れる際には、サグラダ・ファミリアと並んで、このグエル公園もぜひ立ち寄りたい名所のひとつです。喧騒を離れ、芸術と自然の融合を肌で感じながら、ガウディが残した幻想的な世界に身を委ねてみてはいかがでしょうか。 旅程 （略） ↓（徒歩） カサ・リェオ・イ・モレラ ↓（徒歩） カサ・バトリョ ↓（徒歩） カサ・ミラ ↓（徒歩） リベルタト市場 ↓（徒歩） カサ・ビセンス ↓（徒歩） グエル公園 ↓（徒歩） サンタ・エウラリア大聖堂 ↓（徒歩） Palau del...

バルセロナ観光の2日目にカサ・ビセンスを訪れました。街なかでガウディ建築を拾い集めるように歩きながら、最終的にはグエル公園へ向かうルートです。その途中で立ち寄ったのが、グラシア地区に建つカサ・ビセンスでした。 ガウディといえば、サグラダ・ファミリアやカサ・ミラのように、うねる曲線や有機的なフォルムを真っ先に思い浮かべます。ところが目の前の建物は、意外なほど「かくかく」していました。直線と面が強く、どこかドット絵やレゴで組み立てた家のようにも見えます。後から知ったのですが、カサ・ビセンスはガウディの初期を代表する作品で、彼の最初期の大きな仕事として位置づけられています。直線が前に出る時期があったからこそ、のちの“ガウディらしさ”がいっそう際立つのだと、外観だけでも十分に納得できました。 この建物は19世紀末、ヴィセンス家の夏の住まいとして1883〜1885年に建てられました。イスラム建築などの影響を感じさせる装飾性やタイル使いが特徴で、いわゆる「曲線のガウディ」に至る前の実験場のようにも見えてきます。いま自分が“ガウディ像”だと思い込んでいるものが、実は後年の到達点なのだと気づかされる体験でした。 当日は残念ながら中に入りませんでした。実はカサ・ビセンスは2017年11月に一般公開が始まったばかりで、私が行ったのはまさにその直後です。せっかくなら内装まで見ておけばよかった、と後になって強く思いました。ユネスコ世界遺産「アントニ・ガウディの作品群」の一部として登録されていることを考えると、外観だけで通り過ぎてしまったのは、少しもったいない散歩だったかもしれません。 それでも、グエル公園へ向かう道中で「ガウディ＝曲線」という先入観を一度壊してくれたこと自体が、この日の収穫でした。バルセロナでは、同じ建築家の作品でも時期によって表情がまったく違います。カサ・ビセンスは、ガウディの“始まり”を街角でふいに見上げられる場所として、歩き旅のリズムを変えてくれる一軒でした。 旅程 （略） ↓（徒歩） カサ・リェオ・イ・モレラ ↓（徒歩） カサ・バトリョ ↓（徒歩） カサ・ミラ ↓（徒歩） リベルタト市場 ↓（徒歩） カサ・ビセンス ↓（徒歩） グエル公園 ↓（徒歩） サンタ・エウラリア大聖堂 ↓（徒歩） Palau del Flamenc（フラメンコ） ↓（徒歩） ホテル 関連スポ...

バルセロナ観光の二日目、朝からガウディの建築を見てまわる中で訪れたのがカサ・ミラでした。すでにカサ・バトリョを見たあとだったこともあり、この日はガウディが都市の中に残した独特の世界を続けてたどるような時間になっていました。街の中を歩いていると、やがて現れた建物は、やはり一目でただものではないと分かる姿をしていました。直線を強調した一般的な建築とはまったく違い、外壁は波のようになめらかにうねり、全体がまるで生き物のように見えました。石の大きな塊がやわらかく動いているようにも感じられ、ガウディらしい曲線美が強く印象に残りました。 カサ・ミラは、20世紀初頭に実業家ペレ・ミラのために建てられた集合住宅で、ガウディ後期の代表作の一つとして知られています。建設は1906年に始まり、1910年ごろに主要部分が完成しましたが、その大胆すぎる外観は当時の人々に驚きを与えました。現在では高く評価されているこの建物も、当初はその前衛的な姿ゆえに賛否を呼び、「ラ・ペドレラ（石切り場）」という愛称で呼ばれたといいます。たしかに、整った左右対称の美しさではなく、削り出した岩肌のような荒々しさと、自然物のようなやわらかさが同居しており、その呼び名にもどこか納得できるものがあります。 現地で実際に建物を前にすると、写真で見るのとは違う迫力がありました。特に印象的だったのは、外壁の石の曲面と、バルコニーの鉄細工の組み合わせです。バルコニーの装飾は、植物のつるや海藻、あるいは風に舞う何かの破片のようにも見え、規則正しく整えられているというより、自然の中で偶然生まれた形をそのまま留めたような印象がありました。建築を構成する一つ一つの要素が、単なる機能や装飾を超えて、有機的な全体の一部になっているように感じられます。ガウディは自然界の造形から多くを学んだ建築家ですが、その考え方が都市の真ん中にこれほど大胆な形で実現していることに、あらためて驚かされました。 この日は建物の前に多くの人が列をなしていました。バルセロナを代表する観光名所の一つだけあって、訪れる人の多さにもその人気の高さが表れていました。私自身は体調があまり良くなかったこともあり、さらに長い列を見て、無理をせず外観だけを眺めることにしました。旅行では、予定していた場所の中に入れないと少し残念に感じることもありますが、こうした建物は外から見るだ...

スペインのバルセロナで、ガウディの建築をめぐる一日の途中にカサ・バトリョを訪れました。バルセロナの街を歩いていると、ガウディの建物は単なる観光名所というより、街並みの中に突然現れる不思議な生き物のように感じられます。カサ・バトリョもその一つで、十字路の角に立つ姿は、周囲の建物と並んでいながら、明らかに違う空気をまとっていました。 カサ・バトリョは、もともとあった建物を、20世紀初めにアントニ・ガウディが大きく改修したものです。依頼主は繊維業で成功したジュゼップ・バトリョで、当時のバルセロナでは、産業で財を成した人々が新しい建築を通じて自分たちの存在感を示していました。その舞台となったのが、今も華やかな通りとして知られるグラシア通りでした。 外観を見上げると、まず目に入るのは直線を避けるように作られた曲線の窓です。石や鉄、ガラスが硬い素材であることを忘れさせるように、窓まわりはやわらかく波打っていました。それぞれの窓の上部にはステンドグラスのような色彩があり、建物全体が光を受けて表情を変えるように見えました。屋根やファサードの色合いも独特で、ガウディが自然の形や生命感を建築に取り込もうとしたことが、外から眺めるだけでも伝わってきました。 すぐ隣には、また別の意味で印象的な建物がありました。最初はカサ・バトリョの存在感に目を奪われましたが、左側にあるドット絵のような装飾を持つ建物も強く記憶に残りました。あとで調べると、これはカサ・アマトリェールという建物で、カサ・バトリョより少し前に、建築家プッチ・イ・カダファルクによって改修されたものだそうです。ガウディとは違い、中世風の切妻屋根や幾何学的な装飾が目立ち、同じモデルニスモ建築でも表現の方向が大きく異なることが分かります。 この並びを見ていると、バルセロナの建築の面白さは、ガウディ一人の天才性だけではなく、同じ時代に複数の建築家や施主が競い合うように新しい表現を試していたところにあるのだと感じました。カサ・バトリョの曲線的で幻想的な外観と、カサ・アマトリェールの装飾的で少し中世風の外観が隣り合うことで、当時のバルセロナの活気がそのまま通りに残っているようでした。 残念ながら、このときはカサ・バトリョの内部には入りませんでした。今思うと、中央の吹き抜けや室内装飾も見ておけばよかったと思います。それでも、外から眺めただけで十...